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Posts Tagged ‘consuelo farías van rosmalen’


Hola,

0 CFvR Multitud 1

 

Hoy quiero darle las GRACIAS A TODOS, MIS MAESTROS, con las siguientes palabras, ya que cuando las leí por primera vez supe que era lo mismo que yo he experimentado desde pequeña:

El novelista norteamericano Paul Auster ha explorado la misma paradoja en su trabajo autobiográfico The Art of Hunger [El arte del hambre]:

 

Me sentí como si estuviera buscando en el fondo de mí mismo, y lo que encontré ahí fue más que a mí mismo –encontré al mundo. Es por eso que ese libro está llenado con tantas referencias y citas, para rendir homenaje a todos los otros dentro de mí. Por un lado, es un trabajo sobre estar solo; por el otro, es sobre la comunidad. Ese libro tiene docenas de autores, y yo quería que todos hablaran a través de mí.

 

De entre todos ellos en esta ocasión dedicado a Jan, a quien conocí como maestro en Holanda y desde entonces se convirtió en mi amigo y compañero de toda la vida. Y a Marijke, quien se dedica a la enseñanza.

 

Saludos cordiales,

Dra. Consuelo Farías-van Rosmalen.

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In Memoriam Jan van Rosmalen Jansen

 

Para Jan.

 

Entre risas y lágrimas. Una imagen cristal.

 

 

Jan van Rosmalen Jansen                                                                                                             Bahías de Huatulco, Oaxaca, México. Foto: CFvR

 

Nunca hay sólo una imagen, lo que cuenta es la relación entre imágenes, imágenes que accionan y reaccionan unas sobre otras. Entonces, si no puede ser con la acción, la percepción convertida en percepción óptica y sonora, se relaciona con una imagen virtual, o mental o especular. No es una continuidad lineal sino un circuito donde estos tipos de imágenes se persiguen mutuamente alrededor de un punto y ya no se distingue lo real de lo imaginario. En otras palabras la imagen real y la virtual se cristalizan, volviéndose una imagen-cristal, como asevera Deleuze.

 

A través de sus facetas el cristal siempre mostrará algo, en principio es el Tiempo, sus estratos, es decir una imagen-tiempo directa. Con ello no cesa el movimiento, es sólo que las relaciones entre tiempo y movimiento se invierten. Ahora el movimiento se deriva de las imágenes-tiempo y el montaje cambia de sentido. Por otro lado, la imagen involucra un nuevo tipo de relaciones con sus elementos sonoros y ópticos, se vuelve comprensible, legible más que puramente visible. Para que finalmente, la imagen se convierta en pensamiento, capaz de expresar los mecanismos del pensamiento.

 

A lo largo del tiempo que esto dura, tenemos también que desmontar en recuerdos todas las capas de memoria de nuestras vidas, la de los ancestros, la de Jan, la mía, la de nuestras hijas, la de sus pequeñas hijas y más, y todas esas capas se van representando en presente. Los recuerdos, los relatos que nos hacen otros personajes, las cartas, las fotos, se transforman de imágenes-recuerdo, en imágenes presentes que van desfilando ante nosotros, así como desfilan en el pensamiento personal de cada uno, en otras palabras, todas las puntas de presente y las capas de pasado, convirtiéndose en cristales de tiempo. Entonces podemos ver el recuerdo, que ya no se localiza en una línea temporal irreversible sino que está condensado en el presente, y modifica la vida, es decir el tiempo completo, el todo abierto que es la vida. Porque la imagen-recuerdo es un movimiento temporal y transforma entonces, como todo movimiento, el presente.

 

De Consuelo.

 

Gracias Jan van Rosmalen por todo lo que has enseñado y seguirás enseñando de tu mente privilegiada a través de tu afabilidad que siempre demostraste con tus estudiantes, como en estos días hemos tenido la alegría de corroborar mitigando nuestra tristeza.

 

Un homenaje de la Tribu van Rosmalen-Farías, tu Tribu, y del Grupo de materias PUAC Pensamiento urbano-arquitectónico contemporáneo.

 

Jan van Rosmalen ha sido uno de nuestros Grandes Maestros con su afabilidad, nobleza y buen humor, pero sobre todo su amor por los países en vías de desarrollo.

 

Jan van Rosmalen Jansen (Haarlem, Holanda, 27 de enero de 1934 – Ciudad de México 18 de abril de 2016) fue un ingeniero civil, Analista de Tiempos y Métodos (Workstudy Practitioner) de la Industria de la Construcción holandés, Profesor de Cursos de Posgrado en el Bouwcentrum de Rotterdam, Holanda, de los Tres Talleres que integran el International Course on Housing, Planning and Building. Impartió conferencias en diversas universidades del mundo (Bruselas, Holanda, Estambul, El Cairo y México, entre otras).
Maestro en Diseño Arquitectónico de la UNAM. Profesor de su Facultad de Arquitectura y del Posgrado desde 1976, de las materias: La Prefabricación e Industrialización (en concreto y madera) y su Aplicación al Diseño Arquitectónico; Talleres de Investigación; Estructuras; Administración de proyectos y obras; y Cursos especiales de actualización y de Educación continua en diversas Universidades del país. Sinodal de exámenes de grado y de licenciatura.
Asesor de: Compañía Contratista de Trabajos Civiles, Ámsterdam. Compañía Constructora M.W. Kellog, New York, U.S.A. Consultas y asesorías. Bouwcentrum, Holanda. Instituto Mexicano del Seguro Social, Jefatura de Proyectos, México. INFONAVIT, México. Jurado Calificador de los Concursos de Vivienda con madera, convocados por la Comisión Nacional Forestal de la SEMARNAT y el Consejo Nacional Forestal CONAFOR.

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Hola,

Hoy no quiero felicitarte, no. Lo que quiero es darte las gracias.
0 CFvR Día del maestro Manzanas

“Una vez, solo una vez, Espinoza emplea una palabra latina que es muy extraña pero muy importante, se trata de occursus. Literalmente el encuentro”. “Mientras tenga ideas-afecciones vivo al azar de los encuentros…” (Gilles Deleuze)

Por eso el día de hoy hay que celebrar los occursus, porque todos los occursus enseñan algo, y por occursus me refiero a todos, es decir, entre personas, entre personas y animales, plantas, obras de arte, cosas y por supuesto arquitectura.

0 CFvR Día del maestro 1

¡En mis
occursus he aprendido tantas cosas! Por ello hoy quiero agradecerte por enseñármelas, porque tu trayectoria y la mía se cruzaron causando puntos de intensidad en el mapa de mi vida.
0 CFvR Día del Maestro

“Nunca consideres al estudio como una obligación, sino como una oportunidad para penetrar en el bello y maravilloso mundo del saber”. (Albert Einstein).

Saludos cordiales,

Dra. Consuelo Farías-van Rosmalen.

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Hola,

Mi deseo es que a todas las mamás les digan:

 

 

0 CFvR Dia-de-la-Madre

 

 

Todo lo demás sale sobrando.

 

Saludos cordiales,
Dra. Consuelo Farías-van Rosmalen.

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Hola,
¡Mira qué belleza!

this-eggshell-has-more-than-20-000-holes-drilled-in-it-photo-u1

¡Felices pascuas!

 

 

The Most Eggcellent Art Ever
Slovenian craftsman Franc Grom drills hole at one of his special Easter eggshells with ornamented holes on it. He drills an approximate number of 2500 to 3500 holes to make a single special Easter eggshell for which he spends usually one week. Grom is the only man so far known as the artist making craftworks on eggshells by drilling holes on them. Lately, as his record he made special Easter eggshell with 24.000 holes.

 

No dejes de ver los links anexos y disfruta esas esculturas:


Eggshell Carving – Masterpiece By Franc Grom

Slovenian artist Franc Grom, 72, turns everyday eggshells that would normally be thrown out with the rubbish into beautiful pieces of art.

En México hay un escultor de este estilo, conócelo, se llama Luis M. Fernández:
Huevos labrados – Luis M. Fernández (México)

 

Saludos cordiales,
Dra. Consuelo Farías-van Rosmalen.
 

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Hola.
 

Ingresé como estudiante a la Facultad de Arquitectura de la UNAM en 1964, llevaba ésta ya diez años de haberse instalado en el sur de la Ciudad de México como Ciudad Universitaria, CU, la cual se inauguró en 1954. Desde entonces existe entre ella y yo un cariño enorme de modo que a la fecha no he podido dejarla ni ella a mí. Así que para mí es un gusto comunicar la presentación del libro conmemorativo: HABITAR CU 60 AÑOS, para el cual fui invitada a escribir uno de los ensayo de los muchos y muy interesantes que lo conforman, cuyas fechas, una fue el 19 de febrero pasado, y la otra será el 24 de febrero próximo a las 12:00 horas en el Auditorio Carlos Lazo, Facultad de Arquitectura precisamente en CU:

presentacion libro CU

 

 

facebook habitar cu

 

También lo pueden conseguir en cualquiera de las librerías de la UNAM, comenzando por la FIL del Palacio de Minería, en todas las librerías que vendan libros de las editoriales de la UNAM, o me escriben y con gusto se los consigo. No olviden que trae, entre muchos otros, un ensayo escrito por mí, el cual elaboré teniendo en mente la investigación que realizamos hace algunos años mis estudiantes y yo y que quedó titulada CU Mapping/Lectura-Movimiento.

Saludos cordiales,

Dra. Consuelo Farías-van Rosmalen.

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Hola,

Mañana jueves 04 de septiembre, el Canal 22 proyectará en Cine sin Cortes (10:00 pm) la película ¡Qué viva México! de Sergei Eisenstein, filmada en 1932. En ella podrás ver el poderoso atractivo que México ejerció sobre Eisenstein, además de la magnifica forma de trabajo de este cineasta y los diferentes tipos de montaje que aplicaba. Ojalá puedas darte el tiempo para disfrutarla.
He aquí una pequeña historia al respecto que dejé asentada en mi disertación doctoral:

“Los problemas de Eisenstein en México comenzaron poco después de su llegada, cuando él y sus dos acompañantes fueron arrestados por las autoridades sin razón aparente. Sólo después de la intervención de 12 senadores de Estados Unidos (¿?) y la de figuras públicas tales como Charles Chaplin y Albert Einstein fueron liberados. Después de la represión de entrada, fueron aceptados como invitados honorables e incluso saludados de mano por el presidente de México entonces –debió haber sido Emilio Portes Gil- en una ocasión festiva. Libre ya de proseguir con su proyecto, para ese momento titulado ¡Qué viva México! Eisenstein comenzó a explorar el campo mexicano, filmando ciertas escenas y eventos en el camino. El plan original pedía una narración panorámica de México, el presupuesto permitía tres o cuatro meses de rodaje. Pero mientras más exploraba Eisenstein el tema más fascinado estaba con la fiera belleza del paisaje mexicano y la cruel y sensual poesía de la vida pasada y presente del país, sus ideas para la película se volvieron más y más grandiosas, y como resultado el programa y el costo pronto excedieron por mucho al plan y presupuesto inicial. Eisenstein abordó ¡Qué viva México! como una producción de cuatro episodios con prólogo y epílogo. Las cuatro historias –tituladas Sandunga, Maguey, Fiesta y Soldadera– eran para darle cuerpo al espíritu de México y para expresar las fuerzas antagónicas que habían dominado la experiencia de la nación a través del tiempo: vida y muerte, belleza y corrupción, libertad y opresión, paganismo y cristianismo.

“La preparación y producción se retrasó por meses, las ideas de Eisenstein se expandieron y cambiaron en tanto que progresaba la filmación. En Hollywood la impaciencia de Sinclair se incrementaba, aunque, por otro lado, estaba profundamente complacido con los adelantos parciales que Eisenstein le envió once meses después de comenzada la producción. Pronto la relación entre ambos se volvió intolerablemente tensa. Acusaciones y contraacusaciones empezaron a volar de un lado a otro de la frontera. Finalmente en enero de 1932 rindiéndose a las presiones de su familia Sinclair ordenó parar la filmación justo cuando Eisenstein se preparaba para filmar el último episodio. El director rogó por un poquito más de tiempo y dinero para terminar el proyecto, pero el novelista fue inflexible. Eisenstein estaba varado en México sin dinero y sin acceso al metraje de película que había enviado a Hollywood para procesar.

Denegado el permiso para ingresar en Estados Unidos, Eisenstein y sus dos colegas pasaron varias semanas en un pueblo fronterizo hasta que finalmente recibieron visas de tránsito para un mes solamente. El director fue esquivado por Sinclair, quien evitó verlo haciéndole en cambio promesas indirectas de mandarle el metraje de película a Eisenstein a Moscú para su edición. La promesa nunca se mantuvo. Tras la partida de Eisenstein, Sinclair puso el material a disposición del productor Sol Lesser, quien usó parte del episodio de Maguey para hacer la película de largo metraje Tormenta sobre México (1933), y otra parte para preparar dos cortos Día de difuntos y Eisenstein en México (ambas en 1934). En 1939 la biógrafa de Eisenstein, Marie Seaton, reensambló, de modo fiel al libreto y al concepto original del director, mucho del material en una producción especial: El tiempo y el sol. Como resultado de todo el enredo, muchos metros del negativo original fueron mutilados más allá de una posible restauración. El metraje original eventualmente fue restituido a Rusia por razón de la herencia de Sinclair. Fue reeditado por Alexandrov como la versión oficial de la Unión Soviética y estuvo lista para su presentación en 1979.” (Tomado de: Farías-van Rosmalen, Consuelo, Anatomía de una mente visionaria obsesionada por el presente: Rem Koolhaas, Tesis Doctoral, Editorial de la UNAM, edición limitada, México, 773 pp., 2003, pp. 371-372).

Con el siguiente montaje, en toda la acepción de la palabra, comencé la meseta titulada 1934. Del montaje espacial o imagen-movimiento. Clasificación C. 

CFvR Montaje Eisenstein México

Termino con la ficha informativa del canal 22 para la película ¡Qué viva México!

Saludos cordiales,

Dra. Consuelo Farías-van Rosmalen.

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